檐下听雨·中国出版集团研究出版社出版，布面精装
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檐下听雨·中国出版集团研究出版社出版，作者：粱志泉 著
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《檐下听雨》近日由中国出版集团研究出版社公开出版发行，《檐下听雨》是一本诗词与点评集，主要是作者近期的原创古诗词，按照古诗词的韵律要求创作。通过古诗词抒发作者对家乡与身边事物的美好感悟，抒发作者积极向上的情感。原创古诗词韵味与意境的结合，继承了中国传统文化。通过对古诗词的点评，让读者能深入读懂作者所表达的情感，也是文学爱好者相互学习与交流的支点，提高相互写作的水平！
春寻》
浣花溪畔红未均，
却有黄鹂穿叶频。
似寻旧人何处在，
只见桃花无数新。
【赏析】读罢《春寻》，我们不由想起唐代诗人崔护的名句“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。诗意确有崔护诗情的余芳流韵，但崔诗深含未见旧人的不尽伤感，而《春寻》虽有怀旧情却无伤感意，且有着更为丰富的蕴含。“似寻旧人何处在”，写出了怀旧恋故的情意。这里的“旧人”，既可理解为故知旧交，也可理解为在春天里寻找历史上曾在此留下生命痕迹的文化名人。这首诗开篇的浣溪花畔为杜甫草堂之所在，杜甫在此留下了许多著名的诗篇，其中绝句“两个黄鹂鸣翠柳”尤为脍炙人口。晚唐著名女诗人薛涛，也曾在浣溪花畔留下了著名的怀旧情诗《春望词四首》。怀思的旧人均已远去，眼下“只见桃花无数新”。这结尾句，一扫古人“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”的悲怆伤感意绪，而是怀着无限喜悦之情，欣赏桃花无数新，享受景致美好情。《春寻》巧化古韵为新声，创造出眼前生动的诗歌形象。又借着这个形象，以比喻象征手法，翻唱崔护旧诗而出新意。诗作的创新之处，正是这既怀念故旧，更珍惜现在，面向未来的灵动情思。无有悲伤之感，而有欢乐之情，颇有“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的达观哲思。
《春花》
最好三月远人家，
记曾檐下灿如霞。
陌上一去莫相问，
今日不敢看桃花。
【赏析】本诗应属桃花诗。诗作力求在前人众多吟咏桃花佳篇名作的基础上传承创新，实属不易。关于桃花诗，我们耳熟能详的莫过于崔护的《题都城南庄》。诗中有景观有故事，情深意永。《春花》则在此基础上，推进了一层。崔诗所写景况，是初次相见留下的美好印象，情感虽真却并不深浓，因而表现出的只是淡淡的伤感。《春花》结尾“今日不敢看桃花”，意味就大不相同。诗中引用了“陌上花开”典故，讲的是吴越王钱镠对王妃的挚爱情深。王妃每年春上都要回娘家探亲，吴越王嘱咐王妃“陌上花开，可缓缓归矣”。暖心嘱咐，一往情深。典故蕴含相知深情，这便是较比崔护诗意的推进之处。而典故又是反用其意。典故念人归，而诗中言人去。“陌上一去莫相问”，为什么莫相问？其背后定然有刻骨铭心的伤痛。“城南小陌又逢春，只见桃花不见人”。莫相问，不敢看，最是伤心断肠处。为何如此伤感情深？“记曾檐下灿如霞。”这里写的是桃花景观，与崔诗有两点不同：崔诗只简写桃红，而此处则写桃红似海，灿烂如霞，美艳无比；崔诗写人面桃花相映，此处未写人面。但未写之中含人面。因为桃花就是美人的比喻象征。曹植《杂诗》云：“南国有佳人，容华若桃李。”《诗经》也早就有：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”所以灿如霞的桃花，也是佳人的容颜神态，笑靥如花。古代女子初次与人相见，都会矜持，情不外露，只能是人面桃花相映红；而笑靥如花，则应是相识相知，两情相悦，自然流露的欢快表情。两人在檐下花前，互诉衷肠，山盟海誓，这就是情已深浓的相处。可世事难料，佳人被逼他嫁，“侯门一入深似海，从此萧郎是路人。”或佳人病逝，香消玉殒。如今，斯人一去，永世不再，“山盟虽在，锦书难托。”真是令人伤心欲绝。《春花》未写人而情更深，崔诗淡淡伤感的故事，翻新成直教人生死相念，伤情难遣的惊艳情诗，读来令人感叹唏嘘。
《春声》
柳岸飞花落后听，
春风浅草马前铃。
微雨初燕全不是，
借向梨花隐姓名。
【赏析】此诗写春声，独具特色。春声无形，何由描绘？诗人巧借春形赋春声，别出心裁，别有意趣。尤其值得注意的是，诗中每一句都化用了前人写春的诗句，并且剪辑无痕，自然天成，实在高妙。首句从春末景象写起，在柳岸飞花落下之后来听春声。这里含有“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”的春色烂漫的图景。杨花就是柳岸飞花。这里呈现的是乐观向上的春浓气象。接下春声倒回到初春时节。“春风浅草马前铃”，令人想到“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。这里在初春意象中特意加上“马前铃”，于是便听到了充满活力的春声。“微雨初燕全不是”，这里的“全不是”，并非这里的图景不是春声，而是说它们全部不能算是最好最妙的春声。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”这是历来为人传诵的名句。鱼儿欢欣，出水有声，燕子轻盈，呢喃有声。这是多么美妙的春声啊。但它们还不及“借向梨花隐姓名”。这末句最妙，春声因此而达到极致而进入高潮。《红楼梦》第三十七回中，“秋爽斋偶结海棠社”，有探春等人的“咏白海棠”诗六首。白海棠又名梨花海棠，开花在春末。被评为海棠诗第一的黛玉杰作中有“借来梨蕊三分白”。这应是“借向梨花隐姓名”。众声争咏白海棠，何等的热闹有趣！而用在本诗中，借和被借，都是春花。群芳争艳斗美，可谓热闹非凡。而人间的争咏春声，更是张扬个性，表达自由的美丽心声。它们交织融汇成美妙无比的春深音画图景。至此，春声之美，已是登峰造极。值得注意的是，黛玉咏海棠，表现的是伤感情绪，而这里只取梨花海棠的洁白美丽与咏诗的热闹非凡、个性张扬、自由欢快场景。全诗的基调喜乐昂扬，显示出我们这个时代的活力春声。
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《檐下听雨》近日由中国出版集团研究出版社公开出版发行，《檐下听雨》是一本诗词与点评集，主要是作者近期的原创古诗词，按照古诗词的韵律要求创作。通过古诗词抒发作者对家乡与身边事物的美好感悟，抒发作者积极向上的情感。原创古诗词韵味与意境的结合，继承了中国传统文化。通过对古诗词的点评，让读者能深入读懂作者所表达的情感，也是文学爱好者相互学习与交流的支点，提高相互写作的水平！
春寻》
浣花溪畔红未均，
却有黄鹂穿叶频。
似寻旧人何处在，
只见桃花无数新。
【赏析】读罢《春寻》，我们不由想起唐代诗人崔护的名句“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。诗意确有崔护诗情的余芳流韵，但崔诗深含未见旧人的不尽伤感，而《春寻》虽有怀旧情却无伤感意，且有着更为丰富的蕴含。“似寻旧人何处在”，写出了怀旧恋故的情意。这里的“旧人”，既可理解为故知旧交，也可理解为在春天里寻找历史上曾在此留下生命痕迹的文化名人。这首诗开篇的浣溪花畔为杜甫草堂之所在，杜甫在此留下了许多著名的诗篇，其中绝句“两个黄鹂鸣翠柳”尤为脍炙人口。晚唐著名女诗人薛涛，也曾在浣溪花畔留下了著名的怀旧情诗《春望词四首》。怀思的旧人均已远去，眼下“只见桃花无数新”。这结尾句，一扫古人“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”的悲怆伤感意绪，而是怀着无限喜悦之情，欣赏桃花无数新，享受景致美好情。《春寻》巧化古韵为新声，创造出眼前生动的诗歌形象。又借着这个形象，以比喻象征手法，翻唱崔护旧诗而出新意。诗作的创新之处，正是这既怀念故旧，更珍惜现在，面向未来的灵动情思。无有悲伤之感，而有欢乐之情，颇有“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的达观哲思。
《春花》
最好三月远人家，
记曾檐下灿如霞。
陌上一去莫相问，
今日不敢看桃花。
【赏析】本诗应属桃花诗。诗作力求在前人众多吟咏桃花佳篇名作的基础上传承创新，实属不易。关于桃花诗，我们耳熟能详的莫过于崔护的《题都城南庄》。诗中有景观有故事，情深意永。《春花》则在此基础上，推进了一层。崔诗所写景况，是初次相见留下的美好印象，情感虽真却并不深浓，因而表现出的只是淡淡的伤感。《春花》结尾“今日不敢看桃花”，意味就大不相同。诗中引用了“陌上花开”典故，讲的是吴越王钱镠对王妃的挚爱情深。王妃每年春上都要回娘家探亲，吴越王嘱咐王妃“陌上花开，可缓缓归矣”。暖心嘱咐，一往情深。典故蕴含相知深情，这便是较比崔护诗意的推进之处。而典故又是反用其意。典故念人归，而诗中言人去。“陌上一去莫相问”，为什么莫相问？其背后定然有刻骨铭心的伤痛。“城南小陌又逢春，只见桃花不见人”。莫相问，不敢看，最是伤心断肠处。为何如此伤感情深？“记曾檐下灿如霞。”这里写的是桃花景观，与崔诗有两点不同：崔诗只简写桃红，而此处则写桃红似海，灿烂如霞，美艳无比；崔诗写人面桃花相映，此处未写人面。但未写之中含人面。因为桃花就是美人的比喻象征。曹植《杂诗》云：“南国有佳人，容华若桃李。”《诗经》也早就有：“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”所以灿如霞的桃花，也是佳人的容颜神态，笑靥如花。古代女子初次与人相见，都会矜持，情不外露，只能是人面桃花相映红；而笑靥如花，则应是相识相知，两情相悦，自然流露的欢快表情。两人在檐下花前，互诉衷肠，山盟海誓，这就是情已深浓的相处。可世事难料，佳人被逼他嫁，“侯门一入深似海，从此萧郎是路人。”或佳人病逝，香消玉殒。如今，斯人一去，永世不再，“山盟虽在，锦书难托。”真是令人伤心欲绝。《春花》未写人而情更深，崔诗淡淡伤感的故事，翻新成直教人生死相念，伤情难遣的惊艳情诗，读来令人感叹唏嘘。
《春声》
柳岸飞花落后听，
春风浅草马前铃。
微雨初燕全不是，
借向梨花隐姓名。
【赏析】此诗写春声，独具特色。春声无形，何由描绘？诗人巧借春形赋春声，别出心裁，别有意趣。尤其值得注意的是，诗中每一句都化用了前人写春的诗句，并且剪辑无痕，自然天成，实在高妙。首句从春末景象写起，在柳岸飞花落下之后来听春声。这里含有“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”的春色烂漫的图景。杨花就是柳岸飞花。这里呈现的是乐观向上的春浓气象。接下春声倒回到初春时节。“春风浅草马前铃”，令人想到“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”。这里在初春意象中特意加上“马前铃”，于是便听到了充满活力的春声。“微雨初燕全不是”，这里的“全不是”，并非这里的图景不是春声，而是说它们全部不能算是最好最妙的春声。“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”这是历来为人传诵的名句。鱼儿欢欣，出水有声，燕子轻盈，呢喃有声。这是多么美妙的春声啊。但它们还不及“借向梨花隐姓名”。这末句最妙，春声因此而达到极致而进入高潮。《红楼梦》第三十七回中，“秋爽斋偶结海棠社”，有探春等人的“咏白海棠”诗六首。白海棠又名梨花海棠，开花在春末。被评为海棠诗第一的黛玉杰作中有“借来梨蕊三分白”。这应是“借向梨花隐姓名”。众声争咏白海棠，何等的热闹有趣！而用在本诗中，借和被借，都是春花。群芳争艳斗美，可谓热闹非凡。而人间的争咏春声，更是张扬个性，表达自由的美丽心声。它们交织融汇成美妙无比的春深音画图景。至此，春声之美，已是登峰造极。值得注意的是，黛玉咏海棠，表现的是伤感情绪，而这里只取梨花海棠的洁白美丽与咏诗的热闹非凡、个性张扬、自由欢快场景。全诗的基调喜乐昂扬，显示出我们这个时代的活力春声。
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